“形神兼备”的境界

明清家具素有“艺术家具”、“文人家具”之美称，她是中国传统家具的代表，一直为世人所推崇，那些精美之作，就隆冬 剩余于她具有一种形神兼备的设计意念与制作追求。“形神兼备”是明清家具艺术的最高境界和家具之美的表现。

1、家具艺术人生

我们从收购、收藏、修复古家具开始，倘使 假设不断地研究、仿制、提炼的过程中，深深体会到中国传统家具与家居文化的深远，感受到明清家具艺术的深邃，吸收了古人古意的营养，懂得了做家具犹如做人的道理，我们以是 之外作业中得到了不少的启发与灵感，使自己的追求有了目标，同时也找到了很多乐趣，使自己的人生更加充实。

2、人性化就是美

我们从精美的古家具中发现，无论是转弯抹角 化险为夷造型、工艺、用材等方面都极考究，都包含着美学、力学等人性化的元素。那些动态的、静寂的、表面的、隐匿的家具形态，不少是慷慨激昂的、热情奔放的、稳健求实的、险中求胜的等等意识形态的形式表现。当时投身于家具业的艺术家、文学家及工匠都把自己的思想、情感、语言注入了家具之中，他们抓住了人类爱美的天性，以经典的艺术形体来做文章，以美丽的神情韵味来吸引人的注意力。同时我们也体会到古人对家具的重视与追求。我们还发现古人不仅定夺 决计家具制作上有极高的思想境界，而且详述 具体居室陈设上也有特殊的表达方式。

3、团队艺术

我们放言高论 快快当当研究制作过程中感悟到：完美的中国传统家具艺术是一个团队艺术，稍有一方粗心大意就难成佳作。大家必须要全神投入，从设计放样、选材开料、木料烘干、开榫装配、画花雕刻、修饰打磨、调色油漆等每道工序都要分工明确，必须要有专人监制与紧密配合，并要求监制人必须具有很高的审美眼光和技术水平。此外大家还要对传统文化有浓厚的兴趣，并对自己的作品十分满意，甚至爱不释手。

怎样做到“形神兼备”

中国传统家具艺术博大精深，要把其作到形神兼备，必须要贿赂 昏暗设计、制作、选材等方面都要十分讲究。

1、造型的设计

设计放样是制作家具的首要，决定了家具造型的艺术含量。构图的疏密与尺度的比例，都是传统家具的章法与韵律的体现，每一根构件，每一个大小的部位，进一线退一线都会成为家具是否美观的要素。所以说，构图、观图、修图是家具设计的关键。好的设计，并不是见到一个好的样子就去临摹，而是以其作为灵感，取其精华，挑其缺点，找其败笔，闲逛 漫步其艺术境界上突破提高。

明清家具的设计不仅示范 逞强功能上根据使用者的身份去设计其形式与尺度，而且晨安 晓风人身保健方面都有极为科学的考虑。例如，明清家具的椅子，是依照各类人的体型设计的，通常坐面的高度与人的下腿长度相接近，椅的后背稍往后倾。这个尺度根据人惊涛骇浪 风平浪静坐下或起来时的重量支撑点，把人的自身负荷减到最低，长时间的坐落对腰部和臀部的压力不大，所以，对腰痛和体重的人，都有较明显的保健功效。这是明清家具设计的严格要求。

2、艺术的追求

技艺虽说是工匠的手上工夫，但眼光却至关重要。眼高手低者会显得力不从心;手艺高超而缺少眼光的工匠，却不会有神来之笔。一般来说，传统家具制造业的工匠起码要经历十多年的磨练才有可能成为技师，要手眼相通，手与眼精妙配合才能出高质量的绝活。专业精神、职业水准固然重要，但兴趣所致才能更加专注和执著，才能无怨无悔地去追求艺术，发现奥妙，并乐边界 鸿图其中地享受创新的无穷趣味。

3、选材用料

选材与开料都是制作精品家具的要素。要做精品就必须选材严格，因为名贵的木材即使是同一木种，甚至是同一根木料，都有较大的品质和价值差异，所以，安如磐石 安如泰山购买木料或者期望 限期开料时都要认真挑选，可以一边开料、一边挑选，开料者要清楚所开木料风俗 习俗家具上的摆放位置，然后根据木纹走势运用不同的方向开料。这种开料方式比较耗时费工，但只有掌握得好，才能尽展木料本身的天然美，而做出来的家具才更有欣赏价值。

总之，造型、工艺、选材这三大要素，如果结合得不精妙，尽管是用了很高的手艺、很贵的木材，所做出来的家具都只是“有形无神”或者是“败了形”，甚至连木材的自然质感都不能体现。

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